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Du côté de chez Nicolas Sarkozy…
Sur le plateau de Canal Plus comme pour l’hebdomadaire Elle, les choix de Nicolas Sarkozy procèdent d’une fascination évidente sinon revendiquée pour le cinéma américain. Là encore le choix de l’extrait passé au Grand Journal semble très tactique : en montrant Sean Penn en déficient mental dans Sam, je suis Sam, Nicolas Sarkozy polit une image humaniste (c’est celle du "conservatisme compassionnel") en même temps qu’il décrit une société optimiste où "chacun aurait sa chance" (même les handicapés). Pour le critique des Cahiers du cinéma, l’égalité miraculeuse que postule l’extrait entre le trisomique et l’avocate ne peut se produire "que par le biais d’une mystification idéologique — et c’est là, au niveau de la représentation de soi, que le candidat néoconservateur peut faire appel au cinéma."
Là encore, les réponses données à l’hebdomadaire Elle, peut-être moins préméditées, n’en apparaissent que plus intéressantes. Le candidat de l’UMP dit avoir été ému (sans aller jusqu’à pleurer) par le dernier film de Robert Altman, The Last show… Ce qui l’émeut, est-ce le concept de fin, de terme ? Ce film est le dernier d’Altman, son ultime révérence, et il décrit la fin d’un monde, celui de la radio et de la country music. Ou bien est-ce le spectacle, le "show", avec tous ces acteurs prestigieux, dont Meryl Streep, qu’il cite ?
Quand Nicolas Sarkozy choisit Ava Gardner pour l’actrice qu’il rêverait de serrer dans ses bras, il ne précise pas si c’est la femme toute entière, ou un rôle en particulier. Choisit-il la femme ? Les hommes d’Ava ont été Frank Sinatra, Howard Hugues et Luis Miguel Dominguin. En rêvant d’étreindre la femme fatale, Sarkozy ne cherche-t-il pas à étreindre à travers la magie du désir triangulaire, ces trois figures de la virilité : le crooner séducteur aux relations mafieuses, le milliardaire névropathe, le torero. Choisit-il le rôle de la femme fatale ? La grande Ava a incarné au cinéma la femme que tous les hommes se disputent (un torero, un pilote de course, un poète), mais qui leur préfère un fantôme (Pandora). Dans La Comtesse aux pieds nus, elle est Maria Vargas qui épouse un comte italien impuissant et jaloux… Le désir de séduction de Nicolas Sarkozy ne cacherait-il pas un désir de puissance, celui de posséder la femme fatale qui se dérobe à lui, parce qu’elle préfère toujours la faille ?

Post-scriptum
La conclusion, on ira la chercher du côté de l'image fixe. A la question de Elle sur la photo qui les émeut le plus : pour M. Sarkozy, il s’agit de "celle de ses enfants par le Studio Harcourt", pour Mme Royal "les veuves de Noirmoutier" d’Agnès Varda… Nous ne résistons pas à laisser le mot de la fin à Roland Barthes, qui écrivait dans Mythologies (1957) : "En France, on n’est pas acteur, si l’on n’a pas été photographié par les Studios d’Harcourt. L’acteur d’Harcourt est un dieu ; il ne fait jamais rien : il est saisi au repos… Voilà pourquoi les photographies de Thérèse Le Prat ou d’Agnès Varda, par exemple, sont d’avant-garde : elles laissent toujours à l’acteur son visage d’incarnation et l’enferment franchement, avec une humilité exemplaire, dans sa fonction sociale, qui est de « représenter », et non de mentir."