Le Pont des Espions
L'homme spielbergien face à l'histoire
« Stoic moujik », « l’homme debout », celui qui se relève après chaque coup. C'est ainsi que, dans Le Pont des espions, l’espion soviétique Rudolph Abel, capturé aux États-Unis en 1957, voit son avocat de Brooklyn, James B. Donovan (Tom Hanks).
Critique
The Search
The Search : briser la mer gelée en nous
"Sur ce genre de sujets, il vaut mieux ne pas faire trop de sentiment." ("You can't get too emotional").
Critique
Les Suffragettes
"La campagne suffragiste rassemblait des femmes issues de différentes classes"
Avec Les Suffragettes de Sarah Gavron, le cinéma rend enfin hommage aux militantes anglaises du droit de vote, trop souvent réduite à une dimension folklorique dans la droite ligne des caricatures de l'époque. Nous avons montré le film à l'historienne Myriam Boussahba-Bravard, spécialiste du XIXème siècle anglais (1815-1914) et notamment du suffrage anglais.
Entretien
Madame Bovary
"En regardant le film, on est d’abord sensible à ce que Sophie Barthes a passé sous silence"
Professeur à l’université de Rouen et directeur du Centre Flaubert, l'universitaire Yvan Leclerc nous éclaire sur les choix audacieux de cette vingtième adaptation du roman de Flaubert, la première réalisée par une femme.
Entretien
En Mai Fais Ce Qu'il Te Plaît
En mai fais ce qu'il te plaît : la débâcle enchantée
Les voies de l’exode sont bel et bien, chez Christian Carion, pavées de bonnes intentions et d’idées surannées.
Critique
La Princesse de Montpensier
"Il fallait retrouver la source des sentiments et des passions qui animent les personnages de Madame de Lafayette"
Le cinéaste Bertrand Tavernier présente son film La Princesse de Montpensier, adaptée d'une nouvelle du même nom de Madame de Lafayette, à l'occasion de sa sortie en salles. Le travail d'adaptation (ou plutôt de "lecture" comme il préfère le dire) de l'œuvre originale, la mise en scène, les comédiens, les références cinématographiques : il passe en revue toutes les facettes de son dernier long-métrage.
Entretien
Pan
Pan : récit des origines
Sequel, prequel, spin-off, reboot… : toute l’imagination de l’industrie hollywoodienne semble aujourd’hui employée à trouver de nouveaux moyens pour faire du neuf avec du vieux, et garantir à la fois le frisson de la nouveauté
Critique
Crimson Peak
Fantômes hitchcockiens
Infatigable arpenteur du fantastique mondialisé, de l'Amérique des comics (Blade, Hellboy) au Japon des kaïjus (Pacific Rim), en passant par le gothique hispanique (Le Labyrinthe de Pan), le mexicain Guillermo del Toro avec so
Critique
Une Jeunesse Allemande
Une Jeunesse allemande : le fond de l'air était rouge
« Le fond de l'air était rouge » pourrait-on dire, pour paraphraser Chris Marker.
Critique
Fatima
"Fatima est le genre de film qu’on aimerait que beaucoup d’adolescents puissent voir"
Professeur de sociologie à l'ENS-Lyon et directeur de l'Équipe Dispositions, pouvoirs, cultures, socialisations du Centre Max-Weber (CNRS), Bernard Lahire a beaucoup travaillé sur les destins scolaires des enfants de milieux populaires. Il a visionné Fatima de Philippe Faucon et répondu à nos questions.
Entretien
National Gallery
La pédagogie visuelle de Frederick Wiseman
Pour sa visite de fond en comble du musée de Trafalgar Square, Frederick Wiseman, fidèle à sa méthode d’immersion, déploie certes la complexité d’une « institution » culturelle. Mais il entre également au cœur des tableaux, dans leur matière même. Comment le cinéma peut-il, à travers le musée et ses œuvres, saisir la nature même du temps et de l’espace ?
Analyse
Le Majordome
Le Majordome : Ode à l'américaine
Le président Barack Obama dit avoir pleuré lors de la projection en avant-première du Majordome. Ce n’est pas très surprenant, tant Lee Daniels a su réunir, dans son dernier long métrage, tous les ingrédients pour composer une belle ode américaine sur la difficile mais nécessaire marche vers l’égalité civique des Noirs américains, qui avec son casting de haute volée (Forest Whitaker, Terrence Howard, Robin Williams, John Cusack, la présentatrice Oprah Winfrey…), arrivera en conquérant à la prochaine cérémonie des Oscars.
Critique
Nous venons en amis
Autopsie du Soudan du Sud
Dix ans après l’énorme succès du Cauchemar de Darwin (2004), parabole de la mondialisation qui analysait les conséquences de l’introduction de la perche du Nil dans le lac Victoria, à la fin des années soixante, le cinéaste autrichien Hubert Sauper revient avec un nouveau documentaire consacré à un pays africain dans la mondialisation.
Critique
Le Fils de Saul
Peut-on filmer la Shoah sous forme de fiction ?
"Le travelling est une affaire de morale."
Analyse
Dheepan
Dheepan : ne réveillez pas le tigre qui dort
La prison vue de l’intérieur dans Un Prophète, les membres amputés de Marion Cotillard dans De rouille et d’os, le destin d’un ex-guerrier tamoul dans Dheepan : la grande force du cinéma de Jacques Audiard est de se réinventer à chaque film, en investissant des territoi
Critique
L'Histoire officielle
Quand le cinéma faisait le procès de la junte argentine
Présenté à Cannes Classics dans une superbe copie restaurée, trente ans pile sa sortie (1985), L’Histoire officielle de Luis Puenzo a confirmé son statut de grand classique du cinéma sud-américain, devenu pour certains un peu mythique (cité dans tous les manuels scolaires, le film ne disposait même pas d’une édition DVD française).
Critique
Allende mon grand-père
Allende mi abuelo Allende : mon grand-père ce héros
Comment vivre dans l'ombre d'une icône ?
Critique
Back Home
Back Home : beaucoup de bruit pour rien
Dans Back Home, Joachim Trier dresse le portrait d'une cellule familiale en crise, trois ans après la mort d'une grande photographe-reporter laissant derrière elle un mari et deux fils dévastés, gérant chacun à leur façon ce deuil insupportable.
Critique
Youth
Youth : spleen et idéal
Tension hugolienne entre sublime et grotesque (ici plutôt en sourdine), recherche permanente d’épiphanies visuelles et sonores (le cinéaste n’a pas son pareil pour accorder images et musiques) qui s’insèrent dans une trame narrative assez lâche :
Critique
Carol
Carol : l'anti-Adèle
À la veille des fêtes de Noël 1953, Carol (Cate Blanchet) grande bourgeoise de Manhattan en instance de divorce, rencontre dans un grand magasin new-yorkais, Therese (Rooney Mara), jeune préposée au rayon jouets.
Critique