Fuocoammare, par-delà Lampedusa
"Aujourd’hui, sur Lampedusa, les migrants sont devenus invisibles"
Auréolé d’un Ours d’Or à la dernière Berlinale, le documentaire Fuocoammare filme le quotidien de la petite île de Lampedusa, porte d’entrée vers l’Europe pour de nombreux migrants. Matthieu Tardis, chercheur au centre migrations et citoyennetés de l’IFRI, revient sur le rôle si particulier de cette île italienne et nous aide à replacer le film dans le contexte d’une crise migratoire que l’Europe semble incapable de résoudre.
Entretien
L'Histoire officielle
"Ces enlèvements d'enfants étaient un outil de la répression, ils avaient un objectif politique."
Devenu culte depuis sa sortie en salles en 1984, L’Histoire Officielle de Luis Puenzo ressort au cinéma cet automne dans une copie restaurée. L’historienne Nadia Tahir nous explique l’importance de ce film dans la construction de l’histoire et de la mémoire argentines.
Entretien
Juste la fin du monde - Xavier Dolan
Juste la fin du monde : déjà mort
S'il reste fidèle à une esthétique popularisée par le flamboyant Mommy, Xavier Dolan prend avec cette adaptation d'une pièce de théâtre de Jean-Luc Lagarce une direction nouvelle. Ses choix tranchés de mise en scène pourront donner lieu à une discussion stimulante autour de ce "classique" du théâtre français contemporain.
Critique
Ben-Hur
Ben Hur : turbo-peplum
Timour Bekmambetov réussirait-il mieux, dans l’art du peplum, que William Wyler ? La question sonne comme une provocation à l’heure de la déferlante des critiques contre le nouveau Ben-Hur. Le dernier blockbuster de l’été fait bien pâle figure à côté de son aîné de 1959.
Critique
Where to Invade Next
Where to Invade Next : l’herbe est toujours plus verte chez le voisin
Le « cinéaste le plus redouté de la planète » - c’est en tout cas ce qu’aime revendiquer Michael Moore - revient cette année avec Where to Invade Next, un documentaire militant et souvent drôle, mais qui n’évite pas la simplification outrancière propre au documentariste américain.
Critique
Soy Nero
"Le débat national autour du "Dream Act" a permis à une génération de jeunes de se former politiquement"
Soy Nero sort dans le contexte chargé des élections présidentielles américaines, dont le sort des clandestins est devenu un des enjeux majeurs. James Cohen, spécialiste des questions ethnoraciales et de migrations aux États-Unis, revient sur l’itinéraire singulier de Nero et sur ses résonances avec les problématiques de l’Amérique contemporaine.
Entretien
Frantz
Frantz : les fantômes de l’après-guerre
Il y a dans Frantz, en plus des personnages physiquement présents à l’écran, une présence presque surnaturelle qui imprègne tous les plans. Car tous les personnages, qu’ils soient allemands ou français, ont perdu un proche à la guerre.
Critique
Divines
Divines : banlieue tragique
« T'as du clito, mec ! »...L’apostrophe, lancée sur la scène du Grand Théâtre Lumière par une Houda Benyamina extatique, alors qu’elle recevait la Caméra d’or, avait marqué la cérémonie de clôture du dernier Festival de Cannes. Mais si Divines, son premier long métrage, est fidèle à l’énergie montrée par la réalisatrice lors de ce discours survolté, il s’avère beaucoup plus subtil que son cri de guerre.
Critique
Fronteras
Fronteras : dans l’intimité de l’immigration
L’intérêt principal de Fronteras, c’est de rapprocher deux problématiques que l’on pourrait croire assez éloignées l’une de l’autre : d’un côté, la précarité d’un adolescent Marocain, arrivé en Espagne depuis quelques années mais toujours en attente de papiers ; de l’autre, la solitude d’un adole
Critique
Into the Wild
Aborder le registre lyrique
Dans cette fiche pédagogique, l’analyse de la séquence d’ouverture du film de Sean Penn permet une ouverture sur le registre lyrique au cinéma, notamment autour des thèmes de l’importance de la nature et de l’exaltation du « moi », deux aspects fondamentaux du lyrisme romantique.
Fiche d'activités
L'Enfant sauvage
Dossier pédagogique "L'enfant sauvage"
Notre dossier propose des activités et des documents autour du film, pour les cours de Philosophie et de SES.
Dossier pédagogique
Stefan Zweig, adieu l'Europe
"Zweig était très sceptique sur l'idée même de l'intellectuel engagé"
Stefan Zweig, adieu l'Europe de la réalisatrice Maria Schrader retrace les années d'exil de Zweig, hantées par le souvenir de ce monde d'hier et la nostalgie de sa terre natale.
Entretien
Tour de France
Tour de France : le vieil homme et le rappeur
On aurait beaucoup pardonné à Rachid Djaïdani, après l’éclatante surprise qu’avait présenté Rengaine, diamant poétique patiemment taillé pendant huit années solitaires, avant d’éclater lors de la Quinzaine des Réalisateurs.
Critique
La Fille inconnue
La Fille inconnue : crime et châtiment
Le cabinet où exerce le docteur Jenny Davin (Adèle Haenel), situé dans un quartier déshérité de Liège, est le réceptacle des misères du monde.
Critique
Loving
Loving : l'histoire à hauteur de couple
On conseillera aux enseignants (sans doute nombreux) qui emmèneront leurs élèves découvrir Loving en salles, de ne pas trop, une fois n'est pas coutume, préparer ceux-ci à la séance. Si le film s'inspire d'un épisode marquant de l'histoire du mouvement des droits civiques, il gagne à être reçu le plus naïvement possible : le parti pris du cinéaste Jeff Nichols, est en effet de mettre en scène ce récit non comme l'affaire Loving vs Virginie, mais comme le récit de la vie de deux personnages nommés Richard et Mildred, que rien ne destinait a priori à entrer dans les livres d'histoire.
Critique
American Honey
American Honey : conte cruel de la jeunesse américaine
J'avais vingt ans. Je ne laisserai personne dire que c'est le plus bel âge de la vie.
Critique
Grave
Grave : Haut le coeur comique
Dans la série les filles prennent le pouvoir, la jeune Julia Ducournau (dont c'est le premier long métrage) réussit haut la main l'exploit de réaliser un film de genre à la française, aussi effrayant que comique.
Critique
Les Vies de Thérèse
Les Vies de Thérèse : le documentaire comme offrande
Au début de ce court documentaire (moins d'une heure), la caméra filme en contre-plongée le visage de Thérèse Clerc, 88 ans.
Critique